Enjeu global
La course poursuite (en voiture, à pied, ou à travers des engins futuristes) est le motif rythmique le plus pur du récit d’action. L’enjeu dialectique est géométrique et spatial : comment transformer une fuite ou une traque (qui est une ligne droite ou une trajectoire vectorielle simple) en un labyrinthe de tensions, en jouant sur la dilatation du temps, le découpage de l’espace et la fatalité du rapprochement entre le chasseur et la proie.
Caractéristiques objectives
1. Au Cinéma : La géométrie du montage
La course poursuite cinématographique repose sur l’art du montage alterné (inventé par D.W. Griffith). Elle confronte deux lignes de force qui convergent inéluctablement.
- Cas concret (Le classicisme mécanique - Bullitt, 1968) : Peter Yates filme la poursuite dans les rues de San Francisco sans musique, uniquement au son des moteurs. La visibilité est totale : le spectateur comprend la topographie, la vitesse relative des voitures et la gestion des trajectoires.
- Cas concret (La déconstruction sensorielle - The Bourne Supremacy, 2004) : Paul Greengrass utilise la shaky cam (caméra à l’épaule nerveuse) et un montage ultra-rapide (cut toutes les secondes). L’espace devient illisible, abstrait. Le but n’est plus de montrer la trajectoire proprement (comme Spielberg), mais de faire ressentir l’impact, le chaos, le choc des tôles froissées et la panique psychologique de la fuite.
2. En Littérature : La syntaxe cinétique
La littérature ne peut pas montrer le mouvement physique direct ; elle doit le produire dans l’esprit du lecteur par le rythme des mots.
- Outils littéraires : Utilisation de phrases nominales, asyndètes (suppression des conjonctions de coordination), focalisation interne stricte (le personnage ne voit que ce qui est devant lui, créant un angle mort permanent), et accélération de la ponctuation.
- Cas concret : Dans La Horde du Contrevent d’Alain Damasio, la poursuite et la lutte contre le vent se traduisent par une syntaxe essoufflée, où les mots s’accumulent et se heurtent pour mimer la violence de la trajectoire.
Caractéristiques subjectives (l’esprit)
Vertige de la vitesse, claustrophobie spatiale (être traqué), obsession de l’obstacle, étirage du temps psychologique (les secondes durent des heures).
Thèses et débats : Une confrontation dialectique
1. La Poursuite comme extension du Réel VS La fuite dans les Backrooms urbaines
- Thèse (La lisibilité spatiale urbaine) : Dans le cinéma d’action classique (French Connection de William Friedkin, 1971), la poursuite s’inscrit dans une géographie urbaine réelle, brute, sale et reconnaissable. La ville est un obstacle physique palpable (piétons, embouteillages, poteaux).
- Antithèse (L’abstraction spatiale des Backrooms) : Dans le cinéma de science-fiction contemporain ou fantastique (The Matrix et la scène de l’autoroute), la course poursuite quitte le monde réel pour s’enfoncer dans une architecture répétitive, géométrique et infinie. Les voitures slaloment dans un décor standardisé qui rappelle les Les Backrooms : des tunnels interminables, des autoroutes anonymes sans début ni fin, où la poursuite devient une boucle abstraite dans un espace vectoriel informatisé, libéré des contingences de la physique réelle.
Liens
- esthétique - le cinéma d’action
- <span class=“lien-absent”>Techniques d’Écriture et de Mise en Scène de l’Action</span>
- Les Backrooms & Le Labyrinthe
Fiches qui citent celle-ci (1)
- Le Cinéma d'Action (Cinétique, Corps et Performance) Art & Culture