Art & Culture → Peinture → Mouvement (France, 1960-v. 1970)
Enjeu global
Le 9 octobre 1960, le critique Pierre Restany rédige le manifeste du Nouveau Réalisme, signé chez Yves Klein par un groupe qui compte Arman, César, Jean Tinguely, Raymond Hains, Daniel Spoerri ou Martial Raysse. Leur formule : « Nouvelles approches perceptives du réel ». Face à l’abstraction lyrique dominante, ils réintroduisent le monde — mais non par la représentation : ils s’approprient directement les objets, déchets et images de la société de consommation urbaine. C’est le pendant français du Pop art américain, avec lequel il partage l’appropriation du réel industriel.
Caractéristiques objectives (techniques)
- Appropriation et présentation d’objets réels bruts, sans les peindre.
- Arman : les accumulations (objets identiques entassés) et les poubelles.
- César : les compressions de carrosseries automobiles.
- Yves Klein : les monochromes bleus (IKB, International Klein Blue, breveté 1960) et les Anthropométries.
- Tinguely : machines cinétiques auto-destructrices ; Hains/Villeglé : affiches lacérées (décollages).
Caractéristiques subjectives (l’esprit)
Un regard à la fois ironique et poétique sur la civilisation urbaine et marchande. Le geste (compresser, accumuler, lacérer) fait de l’artiste un médiateur du réel plutôt qu’un imitateur.
Thèses et débats
1. Réel présenté vs réel représenté
- Thèse : l’objet réel vaut mieux que sa peinture. Contradicteur : l’abstraction et la peinture de chevalet traditionnelles.
2. Cousin ou rival du Pop art ?
- Thèse : parenté par l’appropriation de la consommation. Contradicteur : le Nouveau Réalisme reste plus conceptuel et gestuel, moins imagé que le Pop américain.
🔗 Notes connexes
Fiches qui citent celle-ci (1)
- L'Arte Povera Art & Culture