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Le Montage (cinéma)

Art & Culture → Cinéma → Concept (langage filmique) — Le montage est l'assemblage ordonné des plans qui transforme une matière brute en récit.

Art & Culture → Cinéma → Concept (langage filmique)

Enjeu global

Le montage est l’assemblage ordonné des plans qui transforme une matière brute en récit. Loin d’être une simple couture technique, il est pour beaucoup l’essence même du cinéma : c’est la juxtaposition de deux images, et non chaque image isolée, qui produit une signification nouvelle. Le montage impose un rythme, oriente l’émotion, construit le temps et l’espace. Il révèle que le film ne « reproduit » pas le réel mais le recompose.

Caractéristiques objectives (techniques)

  • Le raccord (cut) : passage d’un plan à l’autre, dans la continuité (raccord regard, mouvement) ou par rupture (cut franc, ellipse).
  • Le rythme : durée des plans, alternance de plans courts (tension) et longs (contemplation).
  • Types : montage alterné (deux actions simultanées), parallèle, montage rapide.
  • Effet Koulechov : un même visage neutre paraît changer d’émotion selon le plan qui le suit (soupe = faim, cercueil = tristesse). La preuve expérimentale que le sens naît de la relation.

Caractéristiques subjectives (l’esprit)

Le montage est un acte de pensée. Pour Eisenstein, le montage des attractions vise le choc intellectuel et émotionnel du spectateur : dans Le Cuirassé Potemkine (1925), la séquence des escaliers d’Odessa démembre l’action en fragments pour en démultiplier la violence. Le montage impose un point de vue ; il manipule, dévoile ou dissimule.

Thèses et débats

1. Le montage-roi contre le plan long

  • Thèse (Eisenstein) : le cinéma pense par le montage, dialectique du choc. Contradicteur (Bazin) : le montage « ment », il faut respecter l’unité du réel via la profondeur de champ.

2. Montage visible ou invisible ?

  • Thèse : le montage hollywoodien s’efface (continuity editing). Contre-thèse : les avant-gardes revendiquent la coupe comme geste artistique assumé.

🔗 Notes connexes

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