Science-fiction

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Enjeu global La science-fiction extrapole à partir de la science et de la technique pour imaginer d’autres mondes (futurs, espaces, possibles). Loin d’être une simple évasion, elle est le grand laboratoire philosophique de la modernité : elle interroge l’humain, la machine, le pouvoir, l’altérité. L’enjeu est de comprendre un genre qui, en parlant du futur, parle surtout de notre présent et de nos angoisses.

Caractéristiques objectives (techniques)

• Le “novum” : un élément nouveau (technologie, découverte, monde) rationnellement extrapolé, qui distingue la SF du fantastique (surnaturel) — concept de Darko Suvin, “estrangement cognitif”.
• Sous-genres : hard SF (rigueur scientifique), space opera, dystopie/utopie, cyberpunk, post-apocalyptique, SF philosophique.
• Effets spéciaux : la SF a toujours poussé la technique du cinéma (de Méliès, Voyage dans la Lune, 1902, à 2001 de Kubrick 1968, à l’imagerie numérique).
• Auteurs/films : Wells, Asimov, Dick, K. Le Guin (littérature) ; Metropolis (1927), Blade Runner (1982), Matrix (1999).

Caractéristiques subjectives (ce qu’elle exprime) Émerveillement (le sense of wonder — voir Émerveillement) ET angoisse (la dystopie, la peur de la technique) ; vertige du possible, interrogation sur l’humain.

Thèses et débats

1. La SF comme miroir du présent

• Exemple : 1984 d’Orwell (1949) parle du totalitarisme de son temps ; Blade Runner et l’androïde posent la question “qu’est-ce qu’un humain ?” (voir L’âme, Ordinateur, Zombie philosophique) ; la SF des années 50 transpose l’angoisse nucléaire (voir Bombe).
• Référence : la SF comme “estrangement cognitif” (Suvin) — l’écart fictionnel permet de penser le réel autrement. Contradicteur : pour ses détracteurs, la SF reste un divertissement d’évasion (space opera spectaculaire) ; pour ses défenseurs, c’est la “littérature d’idées” par excellence du XXe siècle.

2. Émerveillement ou avertissement ?

• Exemple : deux traditions — la SF optimiste (la technique nous sauve, voir le “siècle compressé” de Compression) vs la dystopie (la technique nous asservit, Matrix, Terminator).
• Contradicteur : tension permanente entre la SF comme rêve de progrès et comme cauchemar technophobe — le même genre porte les deux, parfois dans une même œuvre (Jurassic Park — voir Spielberg — Le Cinéma de l’Émerveillement et de la Mémoire).

Liens

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